你知道的，我打小就没觉得阅读理解简单过。

在顾贝曼出去跑巡演的几个月里，尹宓最大的任务就是把她的《安魂曲》整明白了。

感谢万能的互联网与实火的《摇滚莫扎特》。在找资料的过程中虽然百度依旧不靠谱，但联想搜索很快就根据尹宓的点击推荐了许多相关内容。

尹宓只需要点进去一个评论多的，跟着评论区里音乐人的留言顺藤摸瓜，找到些科普解析变得没什么难度。

底下更有文采斐然的评论感慨，法语版的《摇滚莫扎特》轻快、梦幻，结局更是高高兴兴和和美美。比起德奥音乐剧那让人年轻二十岁的画质和深沉痛苦的哲学思考，只能说不愧是法国佬。

再说一次，感谢万能的互联网时代。

一部电影可以压缩成五分钟，小说中心思想可以提炼成一句话。不需要自己亲自去咀嚼，只要捡别人的剩饭。

对于尹宓这样的苦手，完全成为了她的效率工具中的一部分。

在这个男人是天才小莫，这个是小约他的顶头上司这样营销号式的解析中，复杂的维也纳宫廷秘史，令人望而生畏的复杂关系与身份变得易于理解。

在有了基础的了解之后，再去研究古典乐里头遮遮掩掩缠缠绕绕的心情，总算是让普通人有了头绪。

德语版本的《莫扎特》有几个版本，尹宓实在受不了九九年那画质，找了最新的维也纳复排蓝光版。

德语出口不是吵架都像吵架。尖锐的字眼从冰冷的坟墓里揭幕表演。天才与神童的光环下是众人窃窃私语“等他长大不过泯然众人”。

父亲看向他，说是我培养了一位神童，他有天赋与才能，但愿他永远都是这样小小的孩子，不要长大。

所以他永远也长不大，灵魂为天赋所燃烧，虚长的年岁与心智相悖。

艺术是超脱世俗轻飘的海市蜃楼，可□□太沉重，飘不到天那么高，到不了未来那么远。

顾贝曼选中的那首《人要如何逃离自己的阴影》在整部剧中出现两次。

除了被编入自由滑曲目末位的结束曲外，在中场莫扎特也唱过一遍。彼时的他正摆脱了主教的控制，奔向自己想要的未来。爱情、事业、自由都在朝他招手。

他唱“人要如何逃离自己的命运”。他说“我要全然尽致地活”。

年轻的天才兴致勃勃，光彩照人，即便神所赐的天赋已经开始蘸他的血来谱曲。

而后再见便是丧钟响起，戏剧谢幕。

尹宓看完就大概理解顾贝曼为什么会选中这里头的曲子了。除了自比莫扎特有点过于自恋外，她也遭遇过几乎一模一样的事。

不仅仅是顾贝曼，尹宓更是理解何谓“维也纳只赞扬死人”。

当年他们踩顾贝曼，说她“仗着同一派系p分大放水霸占资源，大行冰场霸凌”。后来顾贝曼退役，于是话术又转到尹宓身上。

“万年老二多年媳妇熬成婆。艺术表现力一塌糊涂，光凭跳跃竟然把更有综合实力的顾贝曼排挤走”。

也不知道等尹宓退役了，网友们又能编出什么剧本来。

但是，为什么《安魂曲》还有萨列里的事呢？

尹宓现在倒是顺着那些评论扒出来的科普知道了，两位音乐家并不是仇敌，反而关系还挺好，有时候一起写谱子。莫扎特当年《魔笛》演出，萨列里还经常去给他捧场。

所以呢？

这和《安魂曲》有什么关系？

尹宓实在不喜欢阅读理解这活。她退出视频软件，在社媒上看热闹。

哦，大鹅发了他们奥运名单啦？

直接拿满名额回去的就是硬气。

难怪今天手机上这么热闹，尹宓顺手刷了一下他们给的女单名单，一个名字也不认识。

名单上的女孩们，清一色是刚满十五岁升组不久的小女单。

有那么一个两个应该是去参加了世锦赛拿名次，不过尹宓这种没事根本不社交的人，能认清更新换代尤为迅速的俄萝简直天方夜谭。

但有一个人肯定认识。

尹宓打开和克拉拉的聊天窗：你看到俄的名单了吗？

对方隔了一会儿才回信：嗯？出名单了？我刚下手术台

尹宓没想到自己挑了个这么尴尬的时候。她手指头刚把道歉的话打出来，克拉拉那头又来一条新消息。

克拉拉：嚯，全是刚升组啊。真是流水线批发产品。

尹宓：……你上次说深造中文，是去天津深造的吗？

尹宓：本来想问问你，知不知道什么水平

克拉拉：你不看青年组比赛？这几个从青年组就很有名了

尹宓不好说自己晕外国人名。要是欧美那种一个姓一个名的还好。他们俄罗斯人十个里面八个叫安娜，然后这个安娜又是由不同名字缩写而来，后面跟的姓又全是什么什么娃，然后平常叫的又是另一个名字。

这谁分得清啊。