——2.12

纪录片写法与电影。

应该说是视角问题？

上帝全知视角，摄像机视角，主观者视角。

写的故事核心跟读者喜欢看的苏爽甜背道而驰。

我想想怎么增加代入感。

这几天看恶魔开篇，上帝视角很严重，几乎是剧中人物一句话就解释，交代人物信息，补充乱七八糟的背景信息。

解决办法：

如果用摄像机视角写，我的方式类似于写电影剧本。

事实上我写起这种最舒服，但几乎与代入感完全相反了。

我是旁观的叙述者，读者完全只能够透过我的眼睛去感受人物的喜怒哀乐。

主角跟读者最远。

但也有优点，可以自由把控呈现在章节上的信息量。

至少，文字上那种氛围感可以呈现在比较舒服的状态。

因为情绪上的期待感一般来源于前置信息【他是某个地方遗失的某某皇子，他是被抱错的少爷】

而且整体上的故事情绪可以被拉长延续，呈现波动的状态。

读者离人物很远，但如果章章的情绪铺垫到位，有可能造成热血日漫那种情绪上的爆发感。

缺点：离人物太远，代入感更少。

但期待感并不仅仅只是来源于主视角被相方的偏爱，还有剧情上的逆袭，旁观者磕cp。

也并不是完全压缩主视角心理描写，节奏不会拉垮。

要求对剧情的把控力很高。

几乎得把握所有人物的心理。

·

主视角

优点是非常有代入感。

不仅在于人物的身份设定，以及从主视角出发的信息留白可以很好地塑造人物。

一个闷骚高冷的角色，减少它的心理描写。

整个故事上，前期闷骚高冷，后期深爱疯批——这是人物的形象反转。

但其实这样推断的话，摄像机视角也有同样的效果。

不写他的心理描写，只写他的行动。

作为旁观者，客观记录主角的一切，叙述出来。

而我很需要人物塑造得真实，心理描写也是我喜欢的。

哦哦，还有一个问题，那就是主视角人物的心理。

我习惯写的角色就是压抑感很重，如果用主视角去写，会被人物情绪一路带跑偏。

故事剧情要求走人物目标线——去破个案。

但读者喜欢的就是即时的爽，甜……一个期待感的钩子最多维持两章。

所以，不写人物心理，纯粹用纪录片写法应该可以。

行动优于一切，不写人物心理。

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上帝视角也可以是摄像机视角。

在我的故事里，配角的存在作用是推动剧情线发展。

人物我没法给他目标，比如说复仇，比如说杀死攻略某个人……

故事未知，我又不可能把整个故事完全剖析清楚才写文，所以人物的目标未定。

人物目标未定。

结合读者观感上的对于人物塑造的一层层加深。

我不给人物打标签。

但我仍然可以写标签化性格下的剧情塑造人设……

我的主角人物在我作为旁观者的叙述者，也同样是零起步。

我自己也是读者。

所以推断故事情绪的平和这一块儿，完全可以使用套路，避讳掉阴沉的东西。

不用写主角身世悲惨。

故事中以人物为核心。

关于人物的内核……

但内核这个东西就是仁者见仁，智者见智。

不是说设定内核，而是利用剧情展现内核。

主题也是利用剧情展现。

人物内核，也是利用剧情展现。

人物碰撞的张力，也是利用剧情展现。

某个时候好磕这个cp，也是情绪浓度烘托到了某个极致，前期的章节铺垫到了某个情绪爆发的点，才好磕。

所以，我不必一开始就让主角情感爆发，你侬我侬。

哪怕是疯批美强的主角，也可以在前期搞搞纯爱，写氛围感。

但是有一个非常要注意的前提——【不能够过度代入任何一个人的心理，必须是完完全全的上帝客观视角。】

·

如果这种写法，如何呈现爽感？？

信息前置很重要。

我要马上给出一个很舒服的暗示——就比如主角身怀异能，有金手指。

如果反派骑脸，主角不想打回去，这是情绪上的暂时压抑。

又或者，主角根本瞧不上这种反派。

这个问题有点难搞，剧情上，读者情绪被压抑了……那么按照这种思路，想办法让相方或者其他人得知这件事，也算是一个期待感的铺垫。

·

嗯，这几天一直在梳理自身的问题。

卡在塑造人设跟人设选择，以及故事核心怎么跟人物核心拧在一块，还有情绪核心拧在一起。

我知道我很卡，但我不知道我为什么卡。

不摸清楚这些问题，我输出的文字根本没办法表达情绪。

应该是这样子。

故事核心不在乎人设，但是在乎情节。

我喜欢的高岭之花强制酷哥……这个情节我很爽。

我其实不在乎高岭之花是白切黑还是黑切黑，他是绿茶还是美强惨，但是只要强制这个情节存在，我就会爽。

这是我故事情节上的爽感。

这是我故事设定中十分重要的一部分。

但人物设定，人物核心，我真的非常想让他活过来。

那么，展现人物的内核就非常之重要。

人物核心的内核，跟故事有关。

如何利用人物核心展现人物内核。

如何写活高岭之花，让高岭之花强制酷哥这件事变得顺理成章，我写的这个剧情要合情合理，我又该怎么写啊？？

我的天。

我就是卡这里。

包括卡主题。

你怎么利用剧情展现高岭之花的人物内核？

你怎么利用高岭之花走剧情展现主题，这个他对内强制酷哥的性格转变你怎么写？

他对内强制酷哥肯定不是一下子就想强制的吧，总有个过程的吧？

你怎么写？

文字只有那么多，你怎么写？？

怎么写？

这个时候需要情感核心。

我发现，有些情绪核心表达时，就用的描写方式跟视角代入根本不一样。

言情，苏男主。

重点在于塑造男主人设。

暗恋文的心酸心涩，主视角的心理描写得切合要看的读者间的心理。

【我曾经暗恋过，但是我没有成功，主角成功了，这是一种满足感】

十分讲究代入。

这是人物核心——塑造男主人设。

所以海量心理描写是可以的，引起人的共情，这文字输出有效！！！！！

文字传递的感情在于暗恋者的心涩——心涩得到回应，然后完成。

他是需要故事低于人物，哪怕没有故事的起因进展高潮，也是可以的。

摄像机主角，也重点传递的感情在于被爱的这一段过程。

他该使用完全沉浸式的主视角带入描写，最大限度地让人代入主视角，代入主角。

……

但我的故事核心跟人物核心老是干架，跟情绪核心也干架。

我的灵感，来源于我的cp相处的一个片段。

我的主角1有个人故事线。

我的主角2也有个人故事线。

甚至于我的配角也有个人极其完满的故事线。

我用完全沉浸式的的主视角去写，我草！！！！！！！！

而且我喜欢写的人物是美强惨，父母祭天，妻离子散，被背叛的身世背景。

我的天啊！！

两个主角全都是这样子，甚至于配角也是不是被人背叛就是被人搞，而且故事的后期还死的死，伤的伤！

我又要情感传递，故事本身就让人很瞠目结舌，要骂娘了。

还代入！！！我想灭了作者！！！

这种事就不适合代入！！

适合旁观！！就该用摄像机视角去写，最大限度地减少压抑情绪的传递！！

把情绪拉回到故事的读者观感本身！！

而情绪核心决定人物核心跟故事核心。

靠，以后得分清楚灵感是来自cp互动的氛围还是个人暗恋的心涩还是感情梗有趣的本身。

他完全关乎我行文塑造人设的方法跟重点描述。

CP互动氛围，我喜欢有故事感的人设碰撞，重点在于两个有自身性格的人相爱相知。

我磕的，是他们的性张力。

属于故事核心的人物核心。

故事塑造他们，主角低于故事。

我先要用事件塑造两个人的基本人设。

比方说高岭之花强制酷哥。

只要达成两个人强制间那种最强的性张力，其他的，没所谓。

表层人设无所谓，人物设定完全是为了这种感觉发挥。

这种情节最带感的不就是超级大反派邪头子boss跟正派大boss相爱相杀嘛，他们是宿敌，然后宿敌是妻子。

这是强强相爱相杀文学。

我爱磕这种。