自昨日梅初雪带宝夕篱去看完邛海后，今日，直至长尾在鹰巢外清啸着呼唤起往日那个按时来接食盒的陌生来客，梅初雪仍未看见宝夕篱那一张脸。

梅初雪收剑，寻至宝夕篱睡觉的小山洞。

宝夕篱缠裹在被褥里，似一条滚溜圆的竹猪虫。

他必定早已闻见了自己，梅初雪确信。

即使在睡梦中，宝夕篱的鼻子，依然本能地、一如他清醒时刻那样，巨细无遗地嗅视着一切。这一点上，宝夕篱比天性多疑且易怒的云鹰，更为警觉。

冰光幽烁中，梅初雪能清楚地看见，宝夕篱那一张如笋尖一般埋藏在被褥中、故作安眠的脸。

在梅初雪无言的注视中，夕篱不自在地抽了抽鼻尖。夕篱滚了个身，背过脸去，不让梅初雪看他。

这倒是头一回。

梅初雪头一回见宝夕篱如此回避他自己。

昨日在竹篮里，宝夕篱给梅初雪说起过他小时候，宝夕篱嘴上说他“很乖”，夸说他从不像磨人的小初雪那样必须要师父抱着，方能乖乖入睡，但他宝夕篱的鼻子，实是自小到大，都是“离不开人”的。

梅初雪看得很清楚，那日，他循着梅冷峰给他的镖途密报，追至茶肆，要庾无葛依约与他比剑时，他一眼看见了那乖脸少年，身背青翠竹竿，一脸懵懂的清纯，格格不入却偏要顽强地坐在镖队中间。

而当他径直走近那孤零零的少年时，少年明显紧张起来。少年紧张地仰起脸来，期待地看着他。

“我是梅初雪。”

梅初雪遂如了少年的愿，向他介绍起自己。正如梅初雪预想的那样，少年笑起来，真是太乖了：

“我是宝夕篱。”

宝夕篱过于乖顺的笑容，绝非不真心；他这一张开心的脸，是专门笑起来用以吸引人来看见他的。

宝夕篱是离不开人的，他渴望着有人来接近他。

梅初雪可以常年自囚于雪山之巅，孤身一人面对着万古不化的压抑冰川，专注闭关、自在练剑；

宝夕篱却绝对不行，他连夜里落花们不甘的喧嚷气味，都觉得是一种折磨……

夕篱听见梅初雪转身离去的脚步声。

夕篱顽强地埋藏在被褥里，轻轻吸了吸鼻子，他有些过度紧张后的释然，又莫名有些委屈。

梅初雪将宝夕篱晾在地上，任他赖在被窝里。

梅初雪故意在地上敲打出足音，同时却又并不真正离开。梅初雪环视起一览无余的小山洞，除去宝夕篱他自己在凸起石地上磨平的一方低矮石床，近两月来，宝夕篱只新添了另一个大物件：

即一方同样就地取材、以冰石垒成的矮几。

梅初雪缓步走近矮几，见凌乱几案上，一墨砚、二竹管毛笔、数十张摹写用过的黄麻纸。

宝夕篱执笔反复研习的文本，正是那一首蕴含了冰元虫秘密的、上下片完整的《冰花春水歌》：

“水中冰，冰中水，星月照耀水与冰。雪成花，花成春，冰花春水照镜子———元来我是你。

“人化虫，虫化人，天光照耀人与虫。小成大，大成小，大小小大照镜子———元来你是我。”

从字迹看来，宝夕篱愈是练字、愈是思考古邛巫歌里蕴含的秘密，他心情愈是不宁、愈是迷惑。

于是宝夕篱大笔一挥，心绪一转，开始自作诗句、自娱自乐起来。宝夕篱仿照起《冰花春水歌》句式，新填词了一首《剑雪竹情歌》：

“竹为剑，梅为剑，江湖飞来竹与剑。

“初对暮，空对有，雪夜梅香侵晓篱———”

前两句三三七格式的民谣歌体，宝夕篱仿写得很快，及至末尾五字的总结句，宝夕篱却是划来抹去、改了又改：

“比剑就比剑

“我可不怕你

“花海不能输

“切莫输太多”

宝夕篱所写字形，本是复古隶体，经他这样划来改去，乍一看上去，颇像初学写字的稚儿，认真、努力、却终是摹写不好。

从宝夕篱隔一段时间即重新改写的五字结束句，梅初雪读出了宝夕篱近两月来的心路历程：

“冬功必有异

“我来治好你

“唯有我和你

“我想看见你。”

梅初雪唇角不自觉勾了笑，左手下意识抠了抠掌心里茧破处的嫩肉，右手则轻轻按住了佩剑“空枝”。

梅初雪返回至宝夕篱低矮的石床边，蹲低身子。

夕篱略无抵抗，任梅初雪对他为所欲为。

梅初雪将宝夕篱那一张脸，从被褥卷里剥出来，用双手捧了，居高临下地，垂眸，无言观赏起来。

在山洞里幽烁的冰光里，夕篱看不清梅初雪的脸，但构成“梅初雪”面庞的每一支笔触、每一条线段、每一次笔锋转折，已经牢牢印在夕篱脑子里。

文字和图画比气味永恒。

气味难以储存、难以回顾，而图文却可以在脑海里无数次回现。夕篱看着黑暗中那一抹微茫的白：

“梅初雪，你来了。”

夕篱在心底深深叹息着。虽他嘴上说的是一句简简单单的陈述语句，然而，他真正想表达的是：

“梅初雪，你为什么要来？”

你为什么要来管我。

你让我一个人安安静静地睡在这里不好么？

你仍是你先春凌艳、高傲于冰崖的第一枝雪，我还是我一根不开花、不结果、自由自在的懒竹竿。